​　　人物画作为日臻成熟的画种之一，在世界艺术史上具有独特的艺术价值和审美意义。中国人物画经二千多年的历史沉淀，集百家之言，融画理和实践之大成就，形成了具有自身符号的中国画语言。人物画历久弥新，是中国传统文化的结晶，更是从古代到现代艺术家们创造的积累，其炉火纯青的艺术高度凝聚了中国人物画家的智慧和创造精神，并在漫长的岁月中，汲取了多民族绘画的优点，集不同画种的长处于一身，使得其自身的表现力和精神内涵日益丰富与完善。同时也奠定了人物画无与伦比的艺术特征和审美价值体系。

　　改革开放以来，整个美术界呈现多元状态。水墨人物画也不例外，出现了前所未有的多元并存，异彩纷呈的繁荣局面。这得益于宽松的艺术环境，也可以说是双百方针在当代新时期的体现。

　　在历史上各个朝代的社会内容虽然也有变化，衣着服饰也各有不同，但总体来说，还是一个渐变的过程。因此，画家艺术语言的转变基本上是在渐变的过程中完成，从以线造型，书法入画，到讲究笔墨是中国画发展主线，形成了独树一帜的中国水墨画，离开这些特点，就不是中国画。

　　传统中国画特点：

　　一、以线造型。从李公麟、武宗元、以吴道子为首的线描派，到南宋梁楷粗笔大写意派，再到五代的贯休，明末陈老莲，清初金冬心、罗两峰为代表的古拙派，纵观中国历史，从技法形式的角度来看，中国画始终没有放弃用线造型的传统。

　　二、以墨为主。这是相对颜色而言，整个画面主要靠墨色来表现，这种表现不是描写明暗变化，而是追求黑白分布的美。自古以来，我们的先辈就有“水墨为上”的说法。现在坚持以墨为主，就是这个传统的延伸。讲究笔墨趣味，这也是水墨人物画的重要特点之一。其核心是书法入画，即书法中的形式美感在绘画上的运用和发展。

　　三、以神写型。传神写意，这是对水墨人物画总的要求。既是写意就不能如实描写，就不能面面具到的抄对象，如何表现，必须先明确立意，胸有成竹。晋顾恺之提出“以形写神”的主张，几乎成了中国画共同遵守的原则。照此主张，画型只是手段，目的是为传神。有人提出“不求形似，以神写型”，用词看来偏激。探其本意，无非是强调重在传神达意，立足于表现自己的感受。

　　然而，作为社会内容主体的人，无论是在精神面貌上，还是在衣着服饰上均产生了突变。我们的艺术从传统走向现代，正处在一个转型期，过去标准是比较单一，就是按照传统标准，很多画家依然沉浸在对传统题材的怀念中，沉溺于对“隐士、名士、仕女”等题材的不断重复。而现代艺术是多元化的，不只是风格技巧的多元，更是艺术观念的多元。尤其当代中国画家受西方现代艺术的影响，有意识地把西方艺术的造型语言、表现技巧融入中国画，笔墨第一的传统标准正让位于整体艺术语言的创造。从单一的传统标准变为多元化标准。

　　如今我们面对当代这一历史进程，要研究的是艺术发展和创造，怎样把绘画史再写下去。有些人选择了新的探索。林凤眠熔中西为一炉的大胆尝试，揭开了中国现代绘画的序幕；徐悲鸿、蒋兆和借用西画的素描方法，以加强水墨人物画中人物的客观描写和人物个性深入刻画；黄胄则直接以生活速写为突破口，开创出一派生气勃勃的画风；以方增先为代表的浙派人物画，将西方绘画扎实的造型与中国花鸟画的笔墨结合起来，为表现现代人物做出了成功的尝试；近二十年来一大批中青年画家所作出的各种探索，都对中国人物画的发展起到很大的推动作用。经过了一个世纪的发展，中国人物画有了长足的进步。

　　但是，一个世纪对于一种有着几千年历史的艺术来说毕竟太短，再加上其它各种非因素的影响，中国人物画面对多姿多彩的现代社会，其艺术语言的表现仍显得力不从心，还需要不断探索，经从根本上完成艺术语言的转化，使它能从容地面对现代社会，现代人物。

　　目前中国人物画正处在发展的一个关口上，原来的一批老先生相继走了，年青的一代又没有很好地跟上来。一些年青的画家热衷将西方现代艺术中的变形、抽象手法引入到人物画中，求怪求异，把老辈画家讲的写实人物的三条原则（一是造型基础、二是传统、三是生活）全给忘了，经过近几十年的探索证明，这样是不妥的。在造型方面，古代人物画家以线写型重神韵、抓特征，处于新时期的当代人物画家，则面临着更为丰富的诉求：

　　首先，对于运用传统笔墨表现现代人物，当代人物画家在形神方面的表现水平要求更高。既要求有强烈的形体和准确的结构，衣帽、道具等也要有相互的关系和相应的质感，要达到这些，没有突出的素描、速写默写的能力是无法做到的。

　　其次，不但造型能力要强，更要画出人物的神态、气质，还要画出笔墨意趣。用笔松活墨韵和谐，手法繁简得当，方为高手。

　　再次，是中国画画家综合知识培养。一个优秀的中国画家在画外需下不少功夫，比如文学、书法、篆刻的学习，还有人生的历练和修为，对生活的观察和理解。这种种修炼不是虚幻的，最后都要反映到作品中去，所谓境界的高下即在于此，这种至深至高的修炼要伴随着画家一生的追求。

　　现实生活为人物画创作提供了广阔的平台，作为实现传统笔墨与现代人物造型转化，还需画家对生活观察和理解，古人常说外师造化、中得心源，我们面对现实生活、现代人物，还需要静下心来研究探索，脚踏实地去实践，创造出适应时代的笔墨。